陜北秧歌主要有三種角色，即傘頭、文、武身子和丑角。陜北秧歌的領頭人叫傘頭，一手持傘，一手持“虎撐”，兩種道具都有吉祥的含義。傘，寓義庇護眾生，風調雨順；虎撐與唐代名醫(yī)孫思邈有關。據說孫思邈曾為老虎治病，為便于觀察和治療，曾用一鐵圈撐開老虎的嘴，這鐵圈就叫“虎撐”。后來，虎撐演化為串鄉(xiāng)治病民間醫(yī)生手中發(fā)出聲響的“串鈴”，成為民醫(yī)的標志。它在傘頭的手中，則成為消災卻病的象征物，又是指揮秧歌隊表演和變化隊形圖案的響器。傘頭是秧歌隊的領頭人，通曉傳統(tǒng)秧歌唱段，能即興編唱新詞，根據場地氣氛或各家的情況出口成章。演唱時，他領唱，眾隊員重復他最后一句，形式簡樸、熱鬧，詞句生動、易懂，唱得觀眾皆大歡喜?，F在的秧歌舞，經過改革后角色有所不同，服飾可為現代裝，腰系紅綢帶。手中道具可以是鐮刀、錘子，可用花傘。丑角也可不要，也可和霸王鞭結合起來。

陜北秧歌風格流派

陜北秧歌主要有“大秧歌”和“踢場子”兩大類。

大秧歌，是一種在廣場上進行的集體性歌舞活動，規(guī)模宏大，氣氛熱烈，動作矯健豪邁，情緒歡快奔放，并伴有獅子、龍燈、竹馬、旱船、跑驢等社火節(jié)目，隊形變化豐富，有“龍擺尾”、“卷白菜”、“十字梅花”、“二龍吐水”、“十二蓮燈”等數百種排列法。小場表演包括“水船”、“跑驢”、“高蹺”、“霸王鞭”等。也可根據動作風格和內容劃分為“文場子”、“武場子“、“踢場子”、“丑場子“等；其中“踢場子”為表現男女愛情生活的雙人舞，參加人數為偶數，成雙成隊，男待彩扇，女舞彩綢，有較高難度的舞蹈動作，需展示“軟腰“、“二起腳”、“三腳不落地“、“龍爪穿云”、“金雞獨立“、“金鉤倒掛”等高難技巧，既剛健又柔美，既灑脫，又細膩。

逢年過節(jié)，城鄉(xiāng)都組織秧歌隊，拜年間好。村鄰之間還扭起秧歌互相訪拜，比歌賽舞，熱鬧非凡。男角叫“掛鼓子”女角叫“包頭”，過去均由男子扮演，“掛鼓子”的動作樸拙，有武術的爆發(fā)力?！鞍^”的動作質樸、活潑，具有農村婦女的特點。表演雖有套路，但即興創(chuàng)造的成分極大，充滿陜北農村生活的情趣。技藝精湛的演員深受群眾的喜愛，如李增恒扮演的“包頭“形象俊俏，表演灑脫、靈巧，有“溜溜旦”的藝名。