這十二真本戲，有的是全用昆腔演出，有的則用正字曲戲聲腔演出，也有少量是曲、昆混合使用。正字戲的傳統(tǒng)劇目，除十二真本之外，如《彩樓記》、《斷發(fā)記》、《蕉帕記》、《金貂記》、《金印記》、《玉簪記》、《百花記》、《三關(guān)記》、《槐蔭記》、《俠義記》、《鸚鵡記》、《荊州記》、《連環(huán)記》、《蝴蝶夢》、《爛柯山》、《櫻桃記》、《孽海記》、《千金記》、《藍關(guān)記》、《十義記》、《十五貫》、《訪友記》、《烏驢記》、《羅帕記》、《玉環(huán)記》、《桃園記》、《金丸記》、《瘋僧掃秦》、《草廬記》等等，都是南戲名劇。其中一些本子，一直到新中國成立后，仍然按照明代的本子演出，如《槐蔭記》，全按明顧覺宇《織錦記》第二折《槐蔭分別》原本演出；《潘必正偷詩》、《陳妙嫦追舟》等錦出，則與《六十種曲》明高廉《玉簪記》中的《詞媾》等折相同，僅因年代久遠，文字以訛傳訛較多，沒有《槐蔭記》保存得那么完整。昆腔劇目《馬陵道》原本六折，今北昆只存二折，而正字戲竟能演出四折，彌足珍貴。

新中國成立后，整理了一批優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目，其中《槐蔭別》、《張飛歸家》、《金葉菊》等五個劇目，分別由廣東人民出版社和中國戲劇出版社出版?！痘笔a記》寫董永與仙女七姐結(jié)婚百日，被玉帝強令分開，在槐蔭路上慘痛分別的故事。劇本文學性強，唱工做工優(yōu)美，是正字戲的細工戲，曾獲廣東省優(yōu)秀劇目獎?！稄堬w歸家》是《草廬記》的一段，這出戲集中表現(xiàn)和刻畫張飛的粗魯、驕傲、目空一切，但又勇于改正錯誤的率直性格，有較好的表演?！督鹑~菊》是從提綱戲改編過來的，劇情跌宕，是一出較吸引人的悲劇。

正字戲保持明清南戲古老質(zhì)樸的演出風貌，具有敦厚、質(zhì)樸和粗細兩兼、雅俗并存的藝術(shù)特色。

(1)武戲慷慨激昂，氣氛熱烈。以擅長袍甲戲見稱，表演情緒激昂的場面時，善于運用頭甲纓子、翎子、肩上佩旗、身上袍甲的抖動功夫，配以面部肌肉、眉眼的活動以及須髯的技巧表現(xiàn)人物的外貌形態(tài)、內(nèi)心活動以突出人物的英豪性格。短打主要是南派武功，拳宗少林，打起來逼真、緊張，近于驚險。

(2)文戲唱做并茂，以做見長。南戲聲腔系統(tǒng)劇本，文字較通俗；昆腔劇本，文字雅麗。這兩類戲，大都有較細致的做工。如《百花贈劍》，百花公主回宮，嗅到酒氣而多方觀察江花佑，通過飲茶、按懷，觀察江花佑是否飲酒等一連串富于生活氣息的細節(jié)表演，把人物的精細性格刻畫得十分生動。就動作和舞姿而言，往往柔里寓剛，粗中見細。生旦表演，在情緒緊張之際，動作特別夸張。如《槐蔭記》中董永和七姐，在被玉帝迫離時，七姐飛上天，董永拼命追趕的場面，舞蹈經(jīng)過夸大的藝術(shù)處理，有如天旋地轉(zhuǎn)，給人以剛健、柔美之感。昆腔劇目，曲牌豐富，舞蹈性強，像《翠屏山》一類劇目，唱和舞緊密配合，既豐富又嚴謹，半點不得逾規(guī)。