神池道情藝術的地方韻味

道情藝術，可稱的上是我國歷史最悠久、流布地域最廣闊、活動最普遍、遺產最豐富的一個全國性劇種（曲種），而神池道情就是這個古老而龐大的藝術宗族中之一員。神池道情的發(fā)展大致經歷了“坐腔道情”、“過街道情”、“風攪雪道情”，最后達到獨立成戲的“戲曲道情”幾個階段。隨著地方戲曲的興起，道情藝人不斷地向各小劇種以及梆子戲學習。神池的著名道情藝人閻二撓、石鎖仁等都曾搭北路梆子戲班學戲，使神池道情在音樂方面有了較大發(fā)展。

神池道情音樂分為唱腔、曲牌、鑼鼓經三大部分，其豐富的唱腔音樂不僅繼承了古老的傳統(tǒng)道情與民間道情曲藝，也融合了民歌及地方小戲的某些音樂成分，同時又兼有地方大戲的部分唱腔曲調，故素有“道情七十二調”之說。神池道情音樂的調性又分為“正調”和“反調”兩種，唱腔的節(jié)奏形式包括藝人口中的“單梆子”和“雙梆子”。其演唱特色，一是多用“虛詞”、“重句”；二是說唱色彩較強，似唱似念，字重腔輕；三是潤腔多用倚音、滑音等裝飾音，尤以旦角為著。神池道情的伴奏樂隊分為文場和武場，最早的特色樂器是漁鼓、簡板。成戲后，簡板被鼓板所代替，漁鼓仍沿襲至今，由司鑼兼奏。

神池道情歷史悠久，劇目豐富，粗略統(tǒng)計約有100余部。早期劇目有《湘子傳》、《張良傳》、《莊周傳》等；中期劇目有《翠蓮傳》、《小桃研磨》、《烙碗記》等；中后期劇目有《三賢》、《四勸》、《打灶君》等；近期劇目有《醉陳橋》、《斬黃袍》、《金沙灘》等。

當我們沿著當年丘處機東行的黃土故道去追尋那逝去的遺響時，你會發(fā)現(xiàn)，神池每一村、每一戶的人都會唱道情。神池道情這枝古老的戲曲藝術之花，讓人們同時領略了獨具韻味的藝術特質和文化傳承的雙重魅力。