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釵頭鳳

“釵頭鳳”從字面意思來(lái)理解，就是發(fā)釵的頭部用鳳鳥作為裝飾圖案。這種用鳳鳥作釵首的發(fā)釵，曾見(jiàn)于唐代張鷟《朝野簽載》卷三：“楊盈川侄女曰容華，幼善屬文，嘗為《新妝詩(shī)》，好事者多傳之。詩(shī)曰：‘宿鳥驚眠罷，房櫳乘曉開(kāi)。鳳釵金作縷，鸞鏡玉為臺(tái)。妝似臨池出，人疑向月來(lái)。自憐終不見(jiàn)，欲去復(fù)徘徊。’”

文人詩(shī)詠?zhàn)類?ài)鳳釵

楊盈川即初唐四杰之一的楊炯，容華的這首《新妝詩(shī)》之所以受到人們的喜愛(ài)，多半是因?yàn)樵?shī)歌整體的意蘊(yùn)清婉秀雅，而其中少不了“鳳釵金作縷”這錦上添花的精彩之筆。中唐詩(shī)人王建《開(kāi)池得古釵》詩(shī)中寫道：“美人開(kāi)池北堂下，拾得寶釵金未化。鳳凰半在雙股齊，鈿花落處生黃泥?！边@支古釵也是一支裝飾有鳳凰圖案的金釵。鳳釵的形象還出現(xiàn)在白居易《江南喜逢蕭九徹因話長(zhǎng)安舊游戲贈(zèng)五十韻》“鬢動(dòng)懸蟬翼，釵垂小鳳行”，李商隱《蝶》“為問(wèn)翠釵釵上鳳，不知香頸為誰(shuí)回”等詩(shī)句中。

在五代以及宋代的詞中對(duì)于鳳釵有更細(xì)致的描繪，如李璟《應(yīng)天長(zhǎng)》“一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整”，馮延巳《菩薩蠻》“嬌鬟堆枕釵橫鳳”，柳永《木蘭花》“美人纖手摘芳枝，插在釵頭和鳳顫”，洪邁《踏莎行》“釵鳳斜欹，鬢蟬不整。殘紅立褪慵看鏡”等。這些詩(shī)詞中所提到的鳳釵，我們今天可以從出土的文物中看到或者推斷出它的大致風(fēng)貌。五代吳越國(guó)康陵出土了一枚白玉飾片，出土?xí)r這枚飾片的位置安放在墓主人的頭部，上面鏤刻著一只神采十足的飛鳳，飄揚(yáng)起來(lái)的綬帶銜在口中，研究者基本認(rèn)定它是一支鳳釵的釵首。還有一些傳世的繪畫中也有類似的飾物，這些都說(shuō)明唐宋時(shí)期在釵頭上雕刻鳳鳥的造型已經(jīng)是比較普遍的現(xiàn)象了。

記錄陸游傳世情愁

“釵頭鳳”之所以被人們所熟知，不是因?yàn)樗侨A貴精致的頭飾，而是因其與南宋詩(shī)人陸游的那段纏綿悱惻的愛(ài)情故事緊密相聯(lián)的緣故。陸游與表妹唐婉本是恩愛(ài)夫妻，但因陸母不喜歡唐婉，被迫分離，后來(lái)二人各自婚娶。幾年后的一個(gè)春日，陸游獨(dú)游沈園與唐婉邂逅，唐婉以酒肴款待，陸游感傷萬(wàn)分，隨即在園壁上題下一闋《釵頭鳳》：“紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)！春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”詞篇感情深摯，內(nèi)中有說(shuō)不盡的眷戀相思與追悔悲憤。唐婉讀后百感交集，含淚和詞一首：“世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難、難、難。人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞、瞞、瞞?！碧仆竦脑~絕望凄楚，催人淚下。

沈園相見(jiàn)后不久，唐婉就郁郁而卒。在85歲臨去世前，陸游滿懷深情地寫下了最后一首沈園情詩(shī)：“沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁。也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆?！边@些哀感絕世的詩(shī)詞不僅是這段凄美愛(ài)情的真實(shí)記錄，而且也為它增添了深邃悠長(zhǎng)的韻味，而作為一個(gè)詞牌的“釵頭鳳”也伴隨著這個(gè)故事長(zhǎng)久地珍藏在人們的心中。如今的沈園，陸游當(dāng)年題詞的墻壁已不復(fù)存在，后人為了追思這段至死不渝的感情，用陸游傳世的手跡重新組合而成兩首《釵頭鳳》詞，刻成詞碑。如今，人們?nèi)绻浇B興旅游，一定會(huì)去瞻仰一下沈園里的這座《釵頭鳳》碑。