《野營大軍過山來》拍成舞臺藝術片

演變：賦于竹竿舞情節(jié)和人物

舞姿優(yōu)美、音樂動聽的竹竿舞以其令人眼花繚亂的技巧，很快贏得了文藝工作者的青睞。早在1950年代，當時的海南黎族苗族自治州歌舞團(廣東民族歌舞團、海南省歌舞團的前身)就把竹竿舞改編成《打柴舞》，在省內外演出，深受歡迎。經過幾代文藝工作者的繼承和發(fā)揚，《打柴舞》至今仍然是海南省歌舞團的保留節(jié)目，常演不衰。

1957年，舞蹈工作者將《打柴舞》改編進京參加少數民族的民族文藝會演，被譽為“五指山藝術之花”。后來到羅馬尼亞、南斯拉夫、巴基斯坦、日本等多個國家演出，又被譽為“世界罕見的健美操”。

除了獨立成為一個節(jié)目之外，竹竿舞還被文藝工作者們有機地融入到其他舞蹈形式中，成為表達主題、渲染氣氛的一個重要手段。

1970年代，當時的廣東民族歌舞團(海南省歌舞團的前身)創(chuàng)作排演了一出長達15分鐘的舞蹈《野營大軍過山來》，其中在表現黎族群眾歡迎解放軍進山的片段中，編導者首次在大型綜合性舞蹈節(jié)目中采用了竹竿舞：數根長達5米的竹竿橫亙在舞臺上，隨著歡快的音樂聲，黎族群眾和解放軍在竹竿的縫隙里翻飛、跳躍，喜悅的心情溢于言表，體現了軍民之間的魚水深情。省歌舞團團長黎明亮當年在劇中扮演解放軍，他說，這是竹竿舞第一次被賦予了情節(jié)和人物，使得竹竿舞從此躋身全國優(yōu)秀民族舞蹈藝術之列。為此，當時的珠江電影制片廠還特意把這個舞蹈拍攝成舞臺藝術片，在全國放映。

對于竹竿舞未來的舞臺呈現形式，省歌舞團藝術總監(jiān)彭煜翔有著大膽的設想?！爸窀臀璧膭幼鞣浅ＸS富，如果編排組合得當，會產生很多意想不到的效果?！迸盱舷璞硎?，他正在嘗試把其他藝術形式融入竹竿舞，除了跳躍和騰空外，今后在竹竿舞中或許還會看到雜技中的跟斗、街舞中的旋轉等多種技巧。