班長(zhǎng)制

女子越劇戲班時(shí)的經(jīng)營(yíng)制度，從30年代初興辦科班后產(chǎn)生。班長(zhǎng)有兩種，一種是幾人合股開(kāi)辦戲班（往往由科班開(kāi)始），其中一人代表股東出任班長(zhǎng)；另一種是個(gè)人或數(shù)人出資買(mǎi)下某副戲班，負(fù)責(zé)帶班的即為班長(zhǎng)。戲班營(yíng)業(yè)過(guò)程中，內(nèi)外事務(wù)均由班長(zhǎng)做主，演職員無(wú)權(quán)過(guò)問(wèn)，而演職員生老病死卻與班長(zhǎng)無(wú)關(guān)；每月演出總收入中扣除兩天，全歸班長(zhǎng)所有，其余的再按班長(zhǎng)好惡發(fā)放演職員工薪（工薪極低）。由于班長(zhǎng)制帶有明顯的封建性，因而除經(jīng)濟(jì)剝削外，女演員人身安全也常缺乏保障。30年代后期女子戲班大量進(jìn)入上海后，班長(zhǎng)制很快為"老板制"所代替。

老板制

越劇戲院的經(jīng)營(yíng)制度。獨(dú)資或合資的戲院，均有一人出任老板。戲院中一切開(kāi)支和收益，都由老板掌握，演職人員也由老板出面聘用。演職員工薪由老板與受聘者個(gè)別商定，采取“包銀制”和“合同制”，即無(wú)論營(yíng)業(yè)好壞，演職員在合同期內(nèi)每月都有固定收入，各人包銀，相互保密。包銀升降、人員組合、劇目選擇、演出場(chǎng)次等，均由老板決定，演職員成了單純的雇員，除按月領(lǐng)取包銀外，別無(wú)任何權(quán)利。

姐妹班

"姐妹班制"的略稱。越劇戲班、劇團(tuán)時(shí)的經(jīng)營(yíng)制度，類似合作社，是一種自愿組合的共和制。有三種情況：最早是三四十年代每逢夏季營(yíng)業(yè)清淡期間，劇團(tuán)"歇夏"停止演出，積蓄較少的普通演職員為了維持生計(jì)，臨時(shí)組成小班子演出，每天按商定比例分拆票價(jià)所得，名"姐妹班"；其次是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，上海物價(jià)飛漲，時(shí)局動(dòng)亂，多數(shù)劇場(chǎng)營(yíng)業(yè)不佳，某些老板與演職員聯(lián)合組班，共同維持演出，按約定比例分擔(dān)盈虧，也稱"姐妹班"。建國(guó)初期，在人民政府指導(dǎo)下，越劇界廢除老板制，紛紛組成以主要演員為核心的民間職業(yè)劇團(tuán)，仍沿用"姐妹班"的說(shuō)法。但此時(shí)已具有較為完善的合作社性質(zhì)，其最高權(quán)力機(jī)構(gòu)為全體團(tuán)員大會(huì)，凡重大問(wèn)題，均須由它通過(guò)。負(fù)責(zé)處理團(tuán)員大會(huì)決議以及日常事務(wù)的機(jī)構(gòu)，是正副團(tuán)長(zhǎng)（常由主要演員擔(dān)任）為核心的團(tuán)務(wù)委員會(huì)。一般規(guī)模齊全的劇團(tuán)，在團(tuán)委會(huì)下專設(shè)總務(wù)部、劇務(wù)部、音樂(lè)組、廂房組（管理服裝、道具）、演員組，分擔(dān)各項(xiàng)工作；團(tuán)委會(huì)之外，還有監(jiān)察委員會(huì)負(fù)責(zé)監(jiān)督。劇團(tuán)人數(shù)，多者七八十人，少者三四十人不等。在這種姐妹班里，各人根據(jù)共同評(píng)定的貢獻(xiàn)大小取得相應(yīng)報(bào)酬，營(yíng)業(yè)盈虧也按各人所得的比率分?jǐn)?。比起建?guó)前臨時(shí)組合的姐妹班，固然有了很大進(jìn)步，但演職員薪水差距仍較大，最高者可達(dá)二三千元，最低者卻只有六七十元；同時(shí)，由于照顧主要演員的面子，用了一些冗員，無(wú)形中減少了全團(tuán)經(jīng)濟(jì)收益；規(guī)章制度亦不健全，往往是主要演員說(shuō)了算。因此，姐妹班制度并非完美無(wú)缺。

長(zhǎng)腳

戲曲廣告?zhèn)鹘y(tǒng)形式之一。始于清末，女子紹興文戲時(shí)期仍沿襲之，尤其是在浙江城鄉(xiāng)演出時(shí)，此種流動(dòng)廣告更為有效，進(jìn)入上海后，使用漸少。每日戲碼確定之后，即由俗"長(zhǎng)腳"（或稱"長(zhǎng)人"）的前臺(tái)雇工數(shù)人分頭出發(fā)，肩扛一塊長(zhǎng)柄木牌，上書(shū)當(dāng)日戲碼及主要演員，邊走邊敲鑼（或搖鈴），口中大聲吆喝，以廣招徠。1938年初，姚水娟領(lǐng)銜的越升舞臺(tái)在通商劇場(chǎng)演出時(shí)，"長(zhǎng)腳"的口頭廣告詞如下："紹興新到上海女子的篤班，準(zhǔn)正月初一在通商劇場(chǎng)登臺(tái)。幾十名妙齡少女，串演生旦凈丑。珠喉玉貌，色藝雙全，嶄嶄嶄！日?qǐng)觥度柿x緣》，夜場(chǎng)《沉香扇》，悲歡離合，噱頭噱腦。留票勿多，想買(mǎi)請(qǐng)?jiān)?，快快快?

路頭戲 術(shù)語(yǔ)，又名"幕表戲"。

沒(méi)有劇本和固定的唱詞說(shuō)白，僅有故事框架和分場(chǎng)提綱（"幕表"）。新戲演出前，由派場(chǎng)師傅說(shuō)說(shuō)故事梗概、人物名稱和相互關(guān)系，重點(diǎn)場(chǎng)子則到臺(tái)上走走地位。正式演出時(shí)，即按師傅規(guī)定的演出提綱，由演員即興發(fā)揮，俗稱"摜路頭"。為了免于演員上臺(tái)難以措詞，科班習(xí)藝時(shí)常由師傅傳授一些"賦子"（見(jiàn)另?xiàng)l）。同時(shí)，凡路頭戲，劇情中往往有"路頭"可循，如"行路"、"宿店"、"花園"、"搶親"、"公堂"、"探監(jiān)"等都是慣用的場(chǎng)景，演員可按所學(xué)賦子及演出經(jīng)驗(yàn)，移花接木、臨時(shí)湊合。這種演出方式始行于辛亥革命后上海和蘇南一帶的文明戲和草臺(tái)班京劇，早期越劇沿用這一方式，至40年代后逐漸減少。