后來逐漸形成有故事情節(jié)的長山歌，如“白楊村山歌”、“趙圣關山歌”等。這些山歌的詞句長短不一，短的不滿十句，長則有幾十句或上百句，但旋律比較簡單，多數是上下兩句或略加變化的對 仗式。其落音有上句落“5”，下句落“3”的，也有上下兩句落“6”與“2”的。而四句頭山歌則有起承轉合，有落音“2 515”，也有從春調衍變而來，其落音是“2 5 6 5”的。在黃浦江以西地區(qū)卻流傳著落音為“1”的小山歌，這是西鄉(xiāng)典型的山歌，它與東鄉(xiāng)山歌雖在調式上有所區(qū)別，但都是以五聲音階組成。山歌初為民間歌手邊勞動邊歌唱，或農閑時在打谷場、小河邊演唱或競唱，之后逐漸形成了亦農亦藝的半職業(yè)或職業(yè)性的演唱。特別是職業(yè)性的演唱，優(yōu)勝劣汰的競爭，促使了演唱內容和形式的不斷變化。這些變化在音樂唱腔上的表現，是滬劇[長腔長板)(基本調)的雛形。所謂[長腔長板]， 是因為它的第一句起腔之后，有一個長達七小節(jié)半的過稱作長過門，也叫長板頭，所以被稱為[長腔長板)。[長腔長板]是從上下兩個樂句不斷反復而發(fā)展成“起、平、落”結構的。它在演唱過程中隨劇情內容的起落可以不斷反復直至結束，有時在反復過程中也可隨著唱詞的聲韻或句式的 需要有所變化，但這種變化并不太大地影響到樂句的結構。[長腔長板)形成之初，其旋律比較簡單，據上海圖書館唱片組收藏的由百代唱片公司于1911年起灌制的本灘第一批“扎頭笄”唱片，如胡蘭卿(生)、陸金龍(旦)的《賣紅菱》，施蘭亭(生)、王筱新(旦)的《游碼頭》等。他們唱腔的“板頭”較快，旋律簡樸，但唱腔已從上下兩個樂句對仗的單一結構發(fā)展成為集“起腔、千腔、落腔”為一體的“起、平、落”的復合結構，具有聲腔的基本特點，并為本灘音樂唱腔的變化打下了基礎。