李清照詩(shī)詞中“花”的意象

李清照是寫花高手，其本身也是文學(xué)歷史上一朵暗香彌漫、芳華絕代的“花”?？梢哉f(shuō)“花”這個(gè)意象頻繁的出現(xiàn)在李清照的詩(shī)詞中，占據(jù)了非常重要的位置，像荷花、梅花、菊花等，在李清照的詩(shī)詞中，這些花都帶有超脫塵俗的香氣，給人高雅的感覺(jué)，也是李清照雅趣的追求。這些花在李清照的筆下已經(jīng)不是客觀存在的自然物件，而是被賦予了情感，跟作者心靈融合之后的“花”，屬于“人化”之后的自然物。其內(nèi)心的情感轉(zhuǎn)化為對(duì)花的關(guān)注，讓其不吝的抒發(fā)對(duì)花的愛(ài)惜和贊美之情。我們?cè)谧x易安詞中的“花”，仿佛看到了李清照花開(kāi)花謝的精彩人生。

1、李清照命運(yùn)如花

在寫花詩(shī)詞中，李清照寫出了花開(kāi)花謝、繁盛枯萎，這跟本人人生的三個(gè)階段耦合，少女階段、少婦階段、晚年階段。通過(guò)李清照對(duì)花的描繪來(lái)體驗(yàn)其內(nèi)心的情感世界：少女時(shí)期的歡樂(lè)、中年時(shí)期的離別、晚年時(shí)期的憂凄。

前期的詩(shī)詞描寫的是閨中生活，同時(shí)也有其對(duì)愛(ài)情的向往。她能夠去大自然中感受事物，這點(diǎn)是普通封建女子的生活不同，這也是“興盡晚歸舟，誤入藕花深入”的描寫。這里的荷花就是李清照少女時(shí)代的寫照，她鐘情于山水；“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”寫出了作者的愛(ài)花、惜花之情；“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”，把李清照嬌羞活潑的一面展示了出來(lái)。早期的詩(shī)詞中，花與少女特有的氣質(zhì)和積極的人生態(tài)度相連，少女時(shí)代的作者有著如花一般的年華。

少婦時(shí)代的李清照熱烈纏綿，“何須淺碧輕紅色，自是花中第一流”表現(xiàn)出其自信滿滿，也有“香臉半開(kāi)嬌旖旎”的自珍。但是，嫁為人婦的李清照過(guò)著聚少離多的生活，文字中開(kāi)始流露淡淡的閨怨。這個(gè)時(shí)期的花不再有蓬勃的沼氣，而是“殘破”的“紅藕香殘玉簟秋”、“更挼殘蕊，更捻余香”，“殘”字出現(xiàn)的頻率很高。在其丈夫趙明誠(chéng)去世之后，晚年寡居的李清照茫然、凄苦，“挼盡梅花 無(wú)好意，贏得滿衣清淚”。當(dāng)國(guó)破家亡的痛楚表現(xiàn)到弱女子身上，李清照詩(shī)詞中的花就更加衰敗，除了殘破，還有一種生命走到盡頭的無(wú)力感，花的色調(diào)都變得凝重而灰冷。

2、李清照詩(shī)詞中“情”化的“花”

李清照詩(shī)詞中，花是人，人也是花，花與人互喻，心與花互釋。其中，出現(xiàn)頻率比較高的當(dāng)屬梅花，這個(gè)被世人稱作“花之君子”的梅花在李清照的筆下更是超凡脫俗，比如《孤雁兒》中描寫的梅花清雅、空靈，不媚俗，《漁家傲》中的梅花是詠雪之梅，也是不落凡塵；《玉樓春》中的歌頌的盛開(kāi)的梅花，清雅新麗。易安詞中描繪的詩(shī)情畫意，把梅花的形態(tài)美展示在世人面前，并把梅花變得“此花不與群花比”。李清照多愁善感，認(rèn)為自己和花兒同病相憐，在作品中揉進(jìn)去花與命運(yùn)?；ǖ纳室彩沁@位奇女子一生道路的概括，兩者相互映襯，組成了李清照詩(shī)詞的意象系統(tǒng)。李清照如同一棵花樹(shù)，外美如花，內(nèi)秀如花，每一朵花都絢爛如天邊的云霞，隨著時(shí)光的更迭來(lái)舒散芳香的人生。以花寄托情思，是這位才女心情的大膽宣泄，也是女性獨(dú)特人性美的寄托。李清照的堅(jiān)強(qiáng)、自信讓我們?cè)陂喿x她的作品時(shí)感受那顆沉痛與美好記憶結(jié)合的心在堅(jiān)強(qiáng)的跳動(dòng)，正是她筆下的花，代表著詞人的微笑、心酸、淚水。

李清照詩(shī)詞中“酒”的意象

在李清照的詩(shī)詞中，對(duì)“酒”的描述比較多，能夠從多個(gè)層面呈現(xiàn)出詞人的真實(shí)生活，蘊(yùn)含著豐富的情感內(nèi)涵。這些描述酒的詩(shī)詞細(xì)膩入微，加上對(duì)周圍景物的描述，把“酒”情表現(xiàn)的淋漓盡致，仿佛把讀者也帶入其中。通過(guò)總結(jié)李清照詩(shī)詞中的“酒”可以看出，她筆下的“酒”有四類：淡酒、殘酒以及醉酒、病酒。這四個(gè)種類每個(gè)前面都有一個(gè)形容詞，這就可以看出跟酒相關(guān)的描述都帶著一絲愁緒。

少女初婚時(shí)期的異地相思。李清照在豆蔻年華時(shí)嫁給了丈夫趙明誠(chéng)，兩個(gè)熱愛(ài)文學(xué)的人走到了一起，愛(ài)好相似，其婚后生活自然美滿，舉案齊眉。這個(gè)時(shí)期的李清照在愛(ài)情的滋潤(rùn)下變得越來(lái)越嬌美，這個(gè)時(shí)期的詩(shī)詞語(yǔ)言俏皮。婚后第三年，李明誠(chéng)到外地做官，兩地分居的生活自此開(kāi)始，由于相見(jiàn)次數(shù)不固定，少的時(shí)候一個(gè)月、兩個(gè)月，有時(shí)甚至長(zhǎng)達(dá)一年半載不見(jiàn)面。孤身在家等待丈夫的李清照就是在這個(gè)時(shí)候接觸了“酒”，以此來(lái)緩解閨中的離別愁緒，企圖用酒精麻痹自己。初次接觸就讓易安詞人沉迷其中不能自拔，在其以后的人生中，遇到愁苦之事無(wú)法排泄的時(shí)候，就會(huì)選擇用“酒”來(lái)慰藉自己。

青中年時(shí)期的戰(zhàn)亂波動(dòng)。時(shí)光飛逝，李清照開(kāi)啟了青年到中年的過(guò)渡期，這個(gè)時(shí)期政治宋代戰(zhàn)亂。不管是國(guó)家的動(dòng)亂還是家庭的變故，這一時(shí)期都讓李清照詩(shī)詞創(chuàng)作達(dá)到了高峰。李清照褪去了少女時(shí)期的嬌俏，多了一份滄桑和厚重，沉郁之情溢于言表。因?yàn)檎我蛩兀鹱骞テ颇暇?，皇帝南下逃命，李清照夫婦也隨之南下。在遷徙逃命的路途中，李清照夫婦收集的字畫、古玩等都丟失不見(jiàn)。而且其丈夫趙明誠(chéng)在為母奔喪的路途中病逝。這短短的兩年，易安詞人家破人亡，如此巨大的痛苦讓李清照痛不欲生。

“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”中“故鄉(xiāng)何處是？”就這么一句話就體現(xiàn)了在逃命的路途中，其愁緒仍舊在離鄉(xiāng)顛簸之情中?！熬啤笔菫榱司徑鈨?nèi)心的愁緒，壓制失去故鄉(xiāng)的迷茫。在趙明誠(chéng)離世之后，酒跟李清照的生活就緊密的聯(lián)系在一起，在形單影只的生活中，“酒”成為李清照唯一的精神慰藉。

晚年離鄉(xiāng)時(shí)期的家破人亡。李清照的晚年生活不盡人意，處于國(guó)難家難的雙重磨難之下。雖說(shuō)后期改嫁其他人，但是并不是其如意郎君，導(dǎo)致她的生活更加的心力交瘁。這個(gè)時(shí)期李清照內(nèi)心情感的代表作品就是《聲聲慢》，在《聲聲慢》這個(gè)詞中，表面上看起來(lái)描寫的是秋日漸殘的見(jiàn)聞，但是卻通過(guò)這樣的描寫來(lái)寄托自己孤獨(dú)寂寞、悲苦的思緒。

李清照晚年孤獨(dú)無(wú)依，這位老婦人心中仍舊殘存著少女時(shí)期美好生活的記憶，回憶越美好就愈發(fā)顯示出現(xiàn)實(shí)的殘酷。美好的回憶跟前言支離破碎的生活形成了鮮明的對(duì)比。其他人無(wú)法理解這種內(nèi)心的苦悶，易安詞人也無(wú)法言明這種痛苦的情感。我們非常熟悉的一句疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，傳神的表達(dá)出了景、物以及情感，通過(guò)這十四個(gè)的疊詞看出李清照無(wú)盡的悲涼，把其心灰意冷的感覺(jué)表達(dá)的淋漓盡致，這種迷茫的心境能夠感染到每一位讀詞之人?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？”，三杯兩盞“酒”喝不下去，有的就是內(nèi)心的悲悲戚戚。這個(gè)時(shí)候的李清照思緒飄向了遠(yuǎn)方，根本品嘗不到酒的香醇。“酒”已經(jīng)無(wú)法消愁，愁緒無(wú)法排泄出去，仿佛酒的味道已隨美好的往事一同淡去。

3、結(jié)論

綜上所述，“才女”李清照的詩(shī)詞中有大量的寫花、寫酒之作，其豐富的內(nèi)心世界外化成對(duì)“花”和“酒”的關(guān)注。其詩(shī)詞前期清新婉約、后期悲涼凄切，打動(dòng)人心。少女初婚時(shí)期的異地相思、青中年時(shí)期的戰(zhàn)亂波動(dòng)、晚年離鄉(xiāng)時(shí)期的家破人亡，在李清照不同的人生階段寫出了不同的詩(shī)詞，這些詩(shī)詞是其獨(dú)特審美觀的體現(xiàn)，也是其情感體驗(yàn)的外顯，用“巾幗不讓須眉”的氣魄為中國(guó)文學(xué)發(fā)展貢獻(xiàn)出了一份力量。