在古典詩詞中，落日是詩人喜愛歌詠的對象。面對落日，有的詩人欣喜，有的詩人感傷，不論是哪一種情感，詩詞中的落日壯美無限。

《村晚》

宋代·雷震

草滿池塘水滿陂，山銜落日浸寒漪。

牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

好一幅悠然超凡、世外桃源般的畫面，無論是色彩的搭配，還是背景與主角的布局，都非常協(xié)調(diào)，而畫中之景、畫外之聲，又給人一種恬靜悠遠的美好感覺。

《暮江吟》

唐代·白居易

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

詩人攝取了兩幅幽美的自然界的畫面，加以組接。一幅是夕陽西沉、晚霞映江的絢麗景象，一幅是彎月初升，露珠晶瑩的朦朧夜色。

《村行》

宋代·王禹偁

馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。

萬壑有聲含晚籟，數(shù)峰無語立斜陽。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。

何事吟余忽惆悵，村橋原樹似吾鄉(xiāng)。

金菊綻放，花徑飄香，馬蹄聲碎，菊韻流美。詩人騎在馬上，安閑地欣賞著，沿途的風光，聽黃昏時山谷的聲響，近似故鄉(xiāng)，思鄉(xiāng)愁緒涌上心頭。

《使至塞上》

唐代·王維

單車欲問邊，屬國過居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長河落日圓。

蕭關逢候騎，都護在燕然。

落日，本來容易給人以感傷的印象，這里用一??“圓??”字，卻給人以親切溫暖而又蒼茫的感覺。

《江村晚眺》

宋代·戴復古

江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。

白鳥一雙臨水立，見人驚起入蘆花。

黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥，在血紅的殘陽映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。

《村居》

宋代·張舜民

水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸。

夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來。牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜，大小相映，動靜相襯。

《滿庭芳?山抹微云》

宋代·秦觀

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽外，寒鴉萬點，流水繞孤村。

銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時見也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

天色既暮，歸禽思宿，卻流水孤村，如此便將一身微官濩落，去國離群的游子之恨以??“無言??”之筆言說得淋漓盡致。

《蘇幕遮?懷舊》

宋代·范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。

山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。

明月樓高休獨倚。酒入愁腸，化作相思淚。

無情的芳草啊，無邊無際，綿延伸展，直到那連落日余輝都照射不到的遙遙無際的遠方。

《浣溪沙?誰念西風獨自涼》

清代·納蘭性德

誰念西風獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗。

沉思往事立殘陽，被酒莫驚春睡重。

賭書消得潑茶香，當時只道是尋常。

黃葉、疏窗、殘陽之秋景，勾起沉思，氛圍已是孤寂凄清。沉思中所憶起的尋常往事，亡妻不可復生，心靈之創(chuàng)痛也永無平復之日，懷戀，追悔，悲哀，惆悵。

《天凈沙?秋思》

元代·馬致遠

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅凄涼動人的秋郊夕照圖，并且準確地傳達出旅人凄苦的心境。瘦馬的筆名也出自這里！